漫画家·ヒロユキ,直到如今才说的《Kirara》黎明期与同人志制作秘闻_百 ...

发布网友 发布时间：2024-10-23 16:40

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热心网友 时间：2024-11-08 11:41

译者按：ヒロユキ在近20年笔耕不辍，同时还出版过讲述漫画创作技巧的书籍，可以说是ギャグ漫画（搞笑漫画）的一棵常青树了。不过这篇访谈所提及的并非其创作上的方，而是其对于《同人WORK》与相对应的早年间Kirara作品与同人志创作环境的回忆录，还是有很大的阅览价值的。

你知道芳文社发行的漫画杂志《Manga Time Kirara》（以下简称《Kirara》）吗？这是一本以萌要素为主打的，由过去以上班族（サラリーマン）向漫画刊行为主的芳文社创刊的杂志。

如今的2023年，《Kirara》的大热作品迭出，以积极的跨媒介展开席卷着漫画界。除此之外，也有《孤独摇滚！》的作者滨路晶把自己的作品发表处从少女漫画杂志转移到了《Kirara》，结果大受欢迎这样的例子。《Kirara》对于漫画家而言作为活动的场所也逐渐成为了不可忽视的存在。

然而，《Kirara》在创刊时，并没有得到漫画爱好者们的高度评价。“这不是同人作家画的漫画吗”“只是有可爱的女孩子罢了”“根本没达到能读下去的水平”等等，网络上这样的批评比比皆是。“Kirara系”这个词本身在使用时也颇带有否定的意味。

现在的《Kirara》了这种印象，连续发表了许多颇有阅读价值的漫画。到如今已经没有人会赋予关乎Kirara的发言否定意义了吧。这样的《Kirara》的黎明时期是什么样的呢？ヒロユキ创作了《同人WORK》等热门作品，是对初期的《Kirara》颇为了解的漫画家之一，让我们听听他的详细话语，揭开21世纪初漫画史的一端。

直到我开始在《Kirara》上发表漫画

——ヒロユキ老师作为同人作家活跃着，想知道您在《Manga Time Kirara Carat》上发表漫画的经过。

ヒロユキ：2004年的夏Comiket结束后我回老家的时候，责编老师给我发了一封邮件，这是契机。我猜大概是看到了我在夏Comiket上出版的同人志才联系我的吧。

——我想当时的《Kirara》绝对没啥知名度。我知道有些漫画家拒绝了委托，那么ヒロユキ老师为什么会接受呢？

ヒロユキ：在以出版同人志为职业工作了一年之后，我还是想把自己的作品拿到出版社去的，能让我连载的话老实说我觉得去哪都行。我没看过《Kirara》的杂志，但是买过单行本，所以还是知道他们的名字的。我想在我的朋友圈里也算有点知名度。也经常有同人作家被邀请制作萌系四格漫画。因为我知道责编老师联络过我认识的朋友，所以我想他也会来找我吧，就在那个时间点收到了邮件。

——ヒロユキ老师在那个时候已经是销量很好的同人作家了吗？

ヒロユキ：在Comiket上出版的新刊我想大概印了5000~6000本。

只用了一个月不到的时间准备连载

——印刷部数很厉害呢！之后，您和责编见面，一直到连载开始为止是怎么进行的呢？

ヒロユキ：责编老师是在八月份下旬来联系我的，他说想要份下旬开始连载，也就是说，DDL是一个月后。在现在来看这是难以想象的高速了（笑），但原本四格漫画的推进速度不就是这样的吗？与其说是在企划上仔细推敲，不如说是一下有了好点子然后一下就登载了的感觉。

——接到了联系后，如果不立刻开始想《同人WORK》的点子的话就来不及了吧。

ヒロユキ：我记得在夏Comiket结束之后，八月末那会儿举行的同人志即卖会会场上我就有《同人WORK》的角色设计了。在这个时候我的点子就已经固定下来了。我很喜欢《现视研》，但是我想如果以同人志为主体，加点哏（ギャグ）的话或许就能抓住读者的眼球了。我不仅仅描写通过同人志所产生的友情故事，也想描写金钱的话题等等黑暗的部分。

21世纪初的同人志创作环境

——21世纪初的时候，用数字设备画漫画的人是少数派。而《Kirara》的数字化速度相当快，ヒロユキ老师在连载开始的时候就是用数字设备完成原稿的吗？

ヒロユキ：当时勾线是手绘的，但是上色和涂黑是数字化的，发稿给出版社也是数字化的。当时我的朋友中就有很多人在用数位板。不过，我在数位板上做润色和上色的工作还可以，但是完全画不出想要的角色的线条。因此，虽然我知道有数位屏这种东西，但是我觉得他肯定跟数位板一样难用，所以一直到快到而立之年的时候我都还在手绘线稿。实际用过了数位屏之后发现有点杞人忧天了（笑）。

——为什么ヒロユキ老师和认识的作家都能熟练地使用数字化创作环境呢？

ヒロユキ：当时用数字化环境的很多人包括我在内都是宅男。特别是玩galgame的人，因为有自己的电脑，所以就有可以数字化作业甚至交稿的环境。如果有一台扫描仪的话，上色能在电脑上粘贴，润色也很快，很有用。

《同人WORK》诞生秘闻

——21世纪初的时候，以同人志即卖会为主题的galgame《漫画派对》之类的很受欢迎。《同人WORK》也是意识到这点才诞生的吗？

ヒロユキ：我也有玩过《漫画派对》。那个游戏里头只要卖好同人志就能和女孩子搞好关系，不也挺好的吗。真是个很美丽的世界啊。相反，我的《同人WORK》则试图通过描写同人界金钱方面的现实性来表现差别化。

——就像ヒロユキ老师之前说的那样，像是金钱的话题这种有点黑暗的部分也出现了呢。

ヒロユキ：《同人WORK》虽然感觉是虚构的，但是内容有很多是基于现实的。因为我自己就是这样的所以我很明白，在当时的同人志业界，20岁的人不可能赚到大钱。画了20页左右就能赚到100万以上是很奇怪的，我觉得这种异样很有趣。当时，在我的心中同人志是一个很赚钱的东西这样的印象，如果能把社会上对同人志印象的反差感融入漫画中的话我觉得会很有趣的。

《同人WORK》终于动画化了

——2007年7月老师你的《同人WORK》动画化了，是《Manga Time Kirara》第一个动画化的连载作品。虽说《carat》里的《向阳素描》在这年1月比《同人WORK》先进行动画化了，但无论如何这些作品都算是《Kirara》的动画化先驱作品。能分享一下成功动画化期间的经历嘛？

ヒロユキ：有点自卖自夸了啊，当然是因为画的漫画有人气了（笑）。漫画发行第一卷初版的时候就卖了1万9000部，随即又重版发行了1万7000部.在这之后销售出去的部数不断累加，一个月就卖掉了5万1000本了。

——最近《孤独摇滚》在动画化播出之后，漫画销量就突破了200万部。《同人WORK》踏着动画化这股春风后，在销量上有什么变化吗？

ヒロユキ：开始动画化之前，单卷10就能卖出超过10万部，漫画出到第3卷的时候就宣布了动画化的消息，于是漫画就借此各卷又重版了5万部，动画快要播出的时候，销量一直很叫座。但动画播出之后吧……这热销的劲头……好像就下去了。

正因为《Kirara》才有现在的我

——回顾在《Kirara》连载的日子，老师有什么感想吗？

ヒロユキ：在《Kirara》连载真的给了我很多创作漫画的经验。因为杂志整体的方向很明确，在杂志里思考怎么画才能吸引读者就容易很多，在杂志里连载的经验在后来的其他杂志里创作漫画的时候大有益处。我是那种比较像工作狂性质的人，所以很快完成好编辑部下发的很多工作，对于编辑部而言是不是那种超级好使的漫画作者啊？（笑）

——原来如此，所以当时，ヒロユキ还会在《Kirara》上画其他漫画作品呢。

ヒロユキ：创作高峰时期的时候，曾在《Kirara》《Kirara Carat》《Kirara Forward》3本杂志上三开。安排的超级紧，很多时候都会在截稿之前边打瞌睡边画画。（笑）

——那么ヒロユキ老师为什么之后又从《Kirara》转战到《GANGAN》，然后又跑到《Magazine》创作漫画呢？

ヒロユキ：个人原因，我觉得搞笑漫画类型容易画腻。要维持新鲜感最简单的方法就是改变自己的居住场所，顺便还可以去视野更加广阔的地方看看，怀着这种想法就转移了。顺带一提《GANGAN》是在《同人WORK》第一卷出版的时候联系我的。《Magazine》也是在那个时候入坑的。

——也在期间自然而然的提高了自己能力呢。

ヒロユキ：我经常被评论道：“ヒロユキ江郎才尽了。”自己也没有太多的拿手武器，所以会反复做自己力所能及的事。由于移籍杂志，更多不知道我的人第一次看到我的漫画，所以我的漫画作品当然有许多相似之处（笑）。当然，最近在《Magazine》开始第二次连载，在漫画内容上稍微加了点改变了。（笑）

——截止近日完结的《女友成堆》，ヒロユキ老师已经手握4部动画化作品了，那么如今再去看《Kirara》会怎么想呢？

ヒロユキ：我觉得《Kirara》风格的漫画印象，在近年来愈发给人一种固定的感觉。当然这也算是一个特色优点，但反过来说，与其风格极为不符的漫画作品则愈发难以登载上去了呢（笑）。我还在《Kirara》上连载的时候整体上风格是非常多样的，相当离谱的内容都能让我登载。《同人WORK》就是于彼时的《Kirara》上完成的。这对我也是一种对自身试错的过程。所以得再次感谢编辑部的编辑们容许我为所欲为。

——有想过再次到《Kirara》上创作作品嘛？

ヒロユキ：现在其实《Kirara》的编辑也都在给我发邮件联系。所以当然有想过呢。要是我决定再在《Kirara》上创作的话……确实，我可能应该要在慎重探查如今《Kirara》的容许内容范围的同时，推量出全新的风格注入进自己漫画里了呢。